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    </ter>子一样蔫儿了下去。
    孔繁龙以及几个徒弟，早在陈云飞大寿的时候，就知道刘建华借到了《九龙图》，可以说早就有心理准备。
    可心理准备是心理准备。
    真当《九龙图》登场，大家还是相当的郁闷和绝望。
    而后台的孙跃平等人却第一次兴奋的欢呼了起来。
    “赢了，赢了！”
    “哈哈哈”
    “刘老太牛逼了，老匹夫这局还不死？”
    “嗳嗳，这幅画能值多少钱？”
    “能把刚才的损失弥补回来多少？”
    看着孔繁龙这边的表情，刘佩文终于出了一口恶气。
    向裁判组做个手势，得意的说道。
    “《九龙图》再此，是真是假，还请诸位裁判鉴定。”
    七位裁判来到鉴宝台前，王振邦上手将画卷展开，《九龙图》的特写镜头出现在大屏幕上。
    《九龙图》画作的九条龙，分别是天龙、地龙、水龙、火龙、福龙、禄龙、寿龙、喜龙、财龙。
    在陈容大师笔下，九条龙形态各异栩栩如生。
    《九龙图》中，画面是以湿墨和重墨润染，托衬出低面虚白的云水和“龙”体。
    这是借了马远的水、马麟的粗线，而其画水的样子又有对巨然《秋山问道图》山体的改装描出。
    山、石、崖、龙表皮之用笔，继承了李唐和范宽，特别是其铁索、麻皴等墨法。
    同时，立于岩上的“龙”样式似穿着铁铠甲的武士、英雄、怨灵兽那样，性格生动的浮雕体被描出。
    那些“龙”体是对郭熙的山体样式给予变容，以马麟的粗线把“龙”肉体的圆浑，于白黑反差之中强调出来，体势和量块被写实地描出并能感受到。
    “龙”爪勾是取了范宽《秋林飞瀑图》之树根状，在强调与夸饰中使用描出。“龙”肢体曲状等线描，是模仿了郭熙的山树法。
    云气造成的混沌的宇宙空间感觉，是用了淡色染、湿墨晕染，造出“玄惑”的、浪漫的“异境”之绘画美的效果。
    总之，陈容把南北宋水墨法之要点，巧妙地给予了继承和发挥。
    把特色的空间样式、雄奇的“龙”样相特点的表现表出达到了极致。
    可惜，神州图腾，民族至宝，如今却被拿来作为内讧的道具。
    真是可悲可叹啊！