只不过，他感觉有点奇怪，细想一下刚才说的知识点，好像都涉及到宋代的五大名窑？
特别是汝窑，两个老头说的更深！
虽然有点疑惑，但是陈文哲并不以为意, 因为汝窑瓷实在是太少见了。
现在遇到机会，能深入交流一下，还是不能错过。
只不过，他还是留了一份小心，之后只要涉及到五大名窑的知识点，他就特别注意。
现在人家动真格的, 陈文哲也不说虚的。
既然你说了颜色，那我就说变色。
陈文哲还是对于青花最感兴趣, 他做的做多的还是青花瓷。
当然，他能接触到的好的瓷器，也是青花瓷最多。
而这一方面，肯定是景镇那边更加专业，最少人家能够做的青花，肯定比他要多。
既然两位老头提到釉色的变化，也说到了青花颜色的变化，陈文哲也不介意跟深入的交流一下。
顺便他也看一下，这俩老头会不会又一次把话题引申到五大名窑之上，或者干脆就会引到汝窑瓷器之上？
说到青花之美，就一定要提一提变色青花，而这里面还蕴含着深意。
盛世古董乱世金，现在绝对属于盛世，古董的价值也在不停升高，但是，真正了解古董之美的，有几人？
当然，这不是说的行内人, 但是, 就算是行内人，又有多少人知道青花会变色？
变色青花，还真没有多少人知道，见过的就更少。
清三代以前的青花，大多会随着光照不同、角度不同而颜色变化。
另外也与日照长久、日照与否有极大的关联，日照越长色越深，避光越久色越淡，并可逆转。
这些特征，青花瓷越古越明显。
若要确实体会感悟此特征，是需费时日的。
常人是难以理解的，无机的青花瓷怎能变色？
但国内的古代人肯定探索检验过，他们证实了这一点，但是他们限于见识和知识面，却没法更进一步的深研。
当然，这一点不管有无人认同，它是客观存在的。
现在为了传承，陈文哲还真不介意多说几句。
要知道变色青花还有另外一种含义，即是指万历、天启年间流行的一种青花发色。
它是由绿到蓝, 由蓝到绿的变化，最重要的是, 这是在窑里烧成的。
在同一瓷器上，同一笔划中会出现不同的色彩，角度光源不同，而感受的颜色也不同，但只是绿色与蓝色的互换。
这种瓷器陈文哲会少，但是准确的釉色配方，他还没有把握准确，所以一只没烧。
这一次提到这一点，主要是试探一下，看看景镇那边，是不是有所研究。
如果有，那他需要的釉料矿石，也许就能从他们那边买到。
既然说到了变色青花，那么就不能不提地釉变色。
到现在这种地釉变色还不被人们理解，但却是一条重要的古瓷鉴定依据。
瓷为无机物，会变色，解释不通，但存在。谷鄄
青花瓷地釉，一般是白色向鸭蛋青色过渡。
鸭蛋青色，封闭一年，色转白；
开封三天，色转绿。
出现地釉变色现象的，其釉里都会找到一些﹑成蓝色点状的矿物料，这种釉色根本就没有仿的。
这样的情况，在很多釉料当中，都有表现。
可惜这种表现有点被动，从古到今，很多人都发现了这种变化，但是想要准备把握，烧制出自己想要的变色瓷，却不容易。
青花是神奇的，而青花之中的贵族苏麻离青，也是会变色的。
凡是含苏麻离青的青花，都会变色。
长期封闭转淡转白，日照越长色越深越艳。
如有一对古瓷，一比试便明。
苏麻离青存世已很少，要想看到它变色，应该很不容易。
当然，不容易看到苏麻离青的美丽，但是看到变色釉瓷还是不难的。
毕竟现代科技发展迅速，只要有心，什么东西做不出来？
陈文哲可不是老古董，他是关注科技发展的，而且学习的很快，学起来也很容易。
这一次遇到底蕴深厚的两位来自景镇的老人，还愿意跟他交流，自然要掏出一些有用的信息。
只不过，在此之前，他需要先说的深入一下，要让人听着有所收获啊！
所以，陈文哲拿出来了自己研究的还不是太明白的变色釉，主要是来钓鱼！
现代研究证明，陶瓷变色釉的原理是灼烧温度的不同，使釉层呈现不同的颜色。
所以这种变色釉瓷亦称“异光变彩