使用这种细泥制作出来的器胎，胎壁厚仅05－1毫米左右。
而最薄的能达到零点一、零点二毫米。
而之所以能达到这种程度，肯定是黄河的恩赐。
就是有着这么一条母亲河的存在，让齐鲁大地上沉积了大量优质粘土，这才为馆陶制陶业的兴盛奠定了基础。
之前陈文哲使用河泥烧制过朱泥小壶，也用黄河泥烧制过蛐蛐罐, 现在又用到了这种黄河红泥。
就是有着这种红胶泥，才给齐鲁制陶制瓷业的发展，打下了坚实的基础。
红胶泥这种泥土，质地纯净细腻，土质密度大。
制作龙山黑陶，就是取材于纯净、细腻的红胶土。
后经过水力和风力的卫刷和扬弃, 从而成为一种纯化的“漂渍土”。
其中含铁量和含碱金属氧化物较高，以致使它在制作成形中，达到薄而坚的程度。
在处理这种泥土的时候，需要匀和、沉淀、起胎。
之后才是拉胚成形、压光、书画、雕刻等一系列精细的手工操作。
最后装点、封窑、烧制而成。
这样烧制而成的黑陶，其胎质极为细腻，给人以柔滑温润之感。
当然，器壁肯定很是单薄，具有欲吹即透之功。
如果烧制的成功，最后蛋壳陶表面特别光亮，尤如明镜一般，质地更是非常坚硬，令人视之如钢。
不仅如此，它的质色分为乌黑、银灰、橙黄三种。
其色调有深有浅、有浓有淡。
依不同器物各类特点要求，而增减其不同色度，最终形成各有其色而色泽适度。
所以，想要制作合格的蛋壳陶，必然要有合适的胎土。
陈文哲也不着急制作，所以在研究蛋壳陶工艺和蛋壳瓷工艺的时间，他就等待着国内发过来的合格材料。
反正他在这期间也不会闲着，要知道, 制作蛋壳陶也不过是他制作汝窑瓷、珐琅彩、唐三彩、中华红、普通铜红釉瓷器过程之中的小插曲。
到现在, 他还没有完成所有铜红釉瓷器的仿制，也没有来得及制作出一件最顶级的中华红瓷器。
他现在也不过是在积累技术，等他能做的一些瓷器，全都制作成功，他的各种技艺，肯定会全面突破到宗师级。
比如现在，练泥技术肯定要达到宗师级。
而想要制作出合格的蛋壳瓷，拉胚技术、利胚技术，都需要达到宗师级。
要不然，就算是有合格的材料，他也没法做出器壁只有零点二毫米级的器胚。
如果没有这么薄的器胚，又怎么能够做出真正的薄胎瓷？
其实，现在陈文哲很多技艺，应该都突破到宗师级了，比如烧窑、练泥、雕刻。
至于拉胚、利胚、雕刻、彩绘、印胚等等，这些就需要在制作蛋壳陶的过程当中验证了。
制瓷的工序也就那些，仔细算算, 突破他的所有工艺水平, 肯定都突破到了大师之上。
至于达没达到宗师级，还真不好说。
他现在也只有通过制作最顶级的陶瓷，来提升和验证他的技艺水平。
时间匆匆而过，反正陈文哲的工作就是制瓷，他也不出门，就一心制作瓷器。
这一天，有一批原材料进厂。
南越这边的地理位置真的十分犹豫，特别是海运，速度还是很快的。
一般陈文哲这边下单到收货，时间不会超过一个星期。
这一批过来的物资当中，就有制作蛋壳陶的陶土，还有一些从德化和景镇那边运过来的合适胎泥、瓷土。
有了这些东西，他就可以制作蛋壳瓷。
而此时，他的心中已经有着极其成熟的练泥方案。
再加上他也不止是通过隋侯之珠闭门造车，毕竟他的家乡，齐鲁大地之上，早就有很多陶瓷工厂在制作蛋壳陶。
所以，他买到合适的材料并不难，而且这一次买到的也是一些半成品。
如果不追求精益求精，其实当做成品使用也是可以的。
他当然不会直接使用，这次红胶泥落到他手中之后，肯定要处理一下的。
不过，齐鲁那边毕竟是专业的，所以他也只不过是稍微处理一下，那些红胶泥就变成了合格的烧制蛋壳陶的原材料。
有了合格的泥，在加上高速、稳定的陶车，蛋壳陶器胚的制作，也就有了基础。
采用手工轮制，使用传统的单层拉型成坯，或者干脆一底双层合成坯。
只要成胚，其后的工序，就不在困难。
使用陶车手工拉胚，需要快速、稳定，而陈文哲的一双手，就可以大显神威。
他