之后年年升级，可谓是步步惊喜。
陆大师自1998年，独自成功烧制兔毫盏。
2000年独自成功烧制油滴盏后，又义无反顾投身到复原曜变的漫漫征途。
沙场点兵，十年征战, 2010年，他终于成功烧制出第一代曜变盏。
那他是怎么烧制成功的呢？其实也没有想象的那么难。
先前陈文哲已经意识到，瓷器的各种釉色，都是有着潜在联系的。
比如郎窑红、郎窑绿，这就是最明显的一个例子，都是同一种元素呈色, 可就因为温度的不同, 会出现完全不同的两种颜色。
温度把握不准确, 同样的呈色剂，却能形成两种完全不同的釉色，这就是很多窑变瓷的基础。
而在建盏之中，也是这种情况，只不过在烧制建窑黑釉瓷器的时候，一种呈色剂，显色更多变。
就像之前说的滴釉盏、兔毫盏，都是温度控制不好，就形成其他多种釉色。
而曜变盏，也是这么慢慢的被摸索着烧制出来的。
陆大师走的路子，就是通过烧制油滴盏，慢慢的形成斑点，最后再形成耀斑。
所以，刚开始烧制出来的第一代曜变盏，陆大师戏称是油滴盏20版。
只不过他的油滴盏有所不同，他烧制的油滴盏在结晶状的油滴边上，发现了些许光晕，所以才会戏称为20版本。
就是这一点不起眼的斑核晕彩, 就好像在黑暗的夜里，看到了曜变黎明的那一抹淡淡的曙光，照亮了他的心。
从此他找到了前行的方向，也从此一发不可收拾，便再也停不下追求极致光明的步伐。
所以，在2011年，第二代曜变作品出世。
一年过去了，两年过去了，经历过无数次失败。
一次又一次烧制出器型完整、而且带结晶状油滴的建盏，在油滴圈的周围，光晕也明显增加。
但在陆金喜眼里，这两年第二代第三代的作品，只能算油滴盏30版、充其量称30加强版，还算不上真正意义的曜变盏。
可以说自从在油滴盏20版的滴外发现了些微光晕后，陆大师就知道，自己对曜变烧制的感觉是对的。
探寻的路径正确，研究的方向正确，自然进步就开始变快！
自然而然，他对自己追求曜变极致幻变的步伐，就越是充满了信心！
从此，就像脱缰的野马, 他脑洞大开，思如泉涌，曜变的烧制技艺一发不可收拾。
所以，从2010年的第一代到现在的第八代，一代更比一代强；
从刚出现仅有的一点油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不断地升级，不断地向宋代曜变天目靠近。
也是在此时，陈文哲看到了更多干货，也知道了为什么古代曜变盏那么难以烧成。
百万分之一的概率，实在是太低了。
而制作一窑建盏，速度再快也得三五天、一个星期吧？
按照这个概率，得烧制多少建盏，才能出现一只完美的曜变天目建盏？
所以，里面肯定有不是偶然的必然。
刚开始也许是偶然，但是研究透彻了，就肯定能找出里面的必然来。
这才是陆大师最厉害之处，他就找到了问题的重点。
而且一步步，慢慢的全都实现出来。
经过多方研究，通过不断试烧，他认为古人烧制曜变盏之所以只有百万分之一的概率，是因为他们在烧制时，其炉内温度以及气氛无法控制。
只有在炉内温度和氛围，达到一定的条件下，才会偶然出现。
完全任其自然，这样没有任何控制的烧制建盏，曜变出现的几率肯定就不大。
由此他认定，曜变斑核、光晕和幻彩的生成，需要一定温度的变化和调节，从而让炉窑内的还原气氛达到极致。
找到了感觉后，摸对了门路，陆金喜此后每一年新研制出的作品，都比上一次呈现可喜的变化！
2013年的第四代作品，比起前三年的加强版油滴盏，进步尤为明显。
此时的油滴稀了，结晶少了，滴外的光晕更加明显，油滴已经变成聚落的斑核，各自成群。
到了2014年，他烧制的第五代作品，已经出现了曜变的雏形。
这第五代作品的斑核的结构更加清晰，斑核外部的光晕，已经可以看到耀眼的色彩。
甚至在盏的外壁，也呈现出蓝色和紫色的光晕。
就这样，陆大师一步一个台阶，在曜变研制的道路上默默前行。
直到2015年，功夫不负有心人，当他又一次打开炉门的时候，映入眼帘的情景，让他惊喜的发现。