物馆中陶瓷馆的必藏品，也代表了一个时代的烧造工艺顶峰。
    这样的作品，陈文哲也不敢保证一次能烧制成功。
    因为器型比较大，器型烧夸的可能就很大。
    比如烧裂、膨胀、塌缩、变形等等，都有可能发生。
    而最严重的问题，肯定是粉彩的发色问题。
    百鹿图复杂，用釉料彩绘之后，烧制呈色问题更加复杂。
    所以，就算是陈文哲也不能保证一次性烧制成功，他只能多做两件，先试烧。
    这个时候，他就有了时间，继续做其他精品瓷器。
    之前在画百鹿图的时候，他就想到了另外一件珍宝，它的上面有着最贵的一只鹿。
    既然学习了绘画，就要挑战一下自己的水平。
    描绘画卷什么的，陈文哲兴趣不大，他就想着在各种器物之上，表现出自己的画技。
    所以，一件清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒，就落入了他的眼帘。
    如果是制瓷，他还会心虚一小下，可是要是用来凋刻一只鹿，他还真不憷这个！
    因为陈文哲的玉石凋刻技巧，应该也突破了大师级的限制，达到了宗师级。
    这完全是因为陆子冈的一块玉啊，他原来就因为那块玉，接触过宗师级的凋刻技术。
    现在隋侯之珠内的信息完全对他开放，就让他学到了更多的宗师级技能。
    这样一来，对于制作玉石凋件，可就太有利了。