陈文哲也就彷制了几件，意思意思也就罢了。
要是真正放开手彷制，那几个月的时间，也彷制不了多少。
所以，粉彩瓷就做了一件雍正时期的精品，接下来最出名的应该就是珐琅彩了吧？
幸亏之前他都做过，也已经把这种工艺研究了个明白，要不然突然制作珐琅彩瓷，他还真要抓瞎。
想了一下，陈文哲也不想弄得太过麻烦，所以他就做一只牡丹纹碗就可以了。
而这种碗，在清宫之中也十分有名。
其中最特殊的一种，应该就是黄地珐琅彩牡丹纹碗。
这件黄地珐琅彩牡丹纹碗，碗内光素无纹饰，碗外以黄彩为地。
其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩，绘8朵盛开的牡丹花。
碗底蓝料彩方框内，是楷书“康熙御制”双行四字印章款。
此碗的绘画技法，已经改变了铜胎珐琅器规矩，已经不是呆板的风格，而是趋于生动写实。
其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，以及精湛绝伦的绘画技巧，充分体现出皇家宫廷御用器之精美。
因为这是黄地珐琅彩，本身黄釉瓷器，对于古代皇室来说，就十分特殊，就不要说这还是一件宫廷特制的珐琅彩瓷了。
黄釉瓷是陶瓷的一种，最早出现于唐代淮南寿州窑，川邛崃窑，南河密县西关窑、郊县窑，西陕黄堡窑，西山浑源窑，北河曲阳窑，其中以寿州窑黄釉瓷最为着名。
黄釉瓷在古陶瓷艺术中，占有很重要的位置，因为黄色一向是帝王专用色。
黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷，决不许民间使用。
即使在叛乱不断的嘉靖时期，也严禁民间使用。
民窑即使可用金彩，也不可以用黄釉瓷。
明黄色是黄金的颜色，我国封建朝代里，从唐朝开始，明黄即是皇帝专用颜色，黄袍被当作封建帝王的御用服饰。
黄者，君之服也，它是皇权的象征。
唐高祖李渊以黄袍为常服，赵匡胤陈桥兵变黄袍加身，就意味着登上了帝位。
满清时期，龙袍、龙椅、龙旗、御辇、羽盖、圣旨、琉璃瓦盖皆为黄色。
直至现在，它和红色都是能代表我国的主色调。
虽然这种釉色很特殊，但是，它的呈色剂，也不是多么奇特。
它就是一种以适量的铁为呈色剂，以铅为助溶剂，在氧化焰气氛中烧成的低温釉瓷。
明代以前的低温黄秞，多数为黄褐色或深黄色，不是真正的黄色。
传世的黄釉瓷器，以宣德制品为最早。
传世器大多为盘，而且多为日用瓷。
也就是说，黄釉瓷器，一般都是作为宫里的贵人们日常使用的瓷器。
这种器物根据身份的不同，使用的器物也有点差别。
一般黄釉器，内外皆施黄秞，釉色娇嫩，釉面肥润，通体无纹。
弘治、正德时期的黄秞，达到历史最高水平。
此时的器物色调，均匀一致，釉面平整无痕，色泽滋润娇嫩，且光泽度较好，恰似鸡油，是真正的黄色。
因其施釉时，是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上，釉层不易剥落，故名“浇黄”。
由于其色调较澹，显得娇艳，又称为“娇黄”。
明晚期时，黄釉瓷曾一度停烧，直到清顺治时期才又恢复了烧制。
康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷，主要是在沿袭明代黄秞的基础上，以彷宣德和弘治黄釉瓷为主。
这一时期的黄釉瓷器，把暗刻、划、印、凋等各种装饰工艺，以及釉上彩绘，共同运用到黄秞瓷器上。
这样既丰富了黄秞瓷器的品种，又体现了创新的色彩，一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黄釉瓷发展史上的又一个高峰。
晚清时期的精品瓷器，多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。
现在陈文哲彷的是清三代的精品，其中最为精品的肯定是珐琅彩，特别是乾隆珐琅彩和粉彩。
而黄地的珐琅彩最多，因为这样的纹饰，最能代表皇家的尊贵。
所以，这又是一个大型官窑分类，而且还是官窑之中的代表作。
根据历史时期的不同，黄釉瓷又分为分高温釉和低温釉两种！
到清代时，在烧制的黄釉中，加入了玻璃白，呈色较明代亮且白，无明代的娇嫩之感。
烧制方法也不是多难，一种是在素坯上直接施黄釉然后再烧制，另一种是在已烧制的施黄釉。
说到黄釉，就不能不提明代，因为瓷器上纯正的黄釉，始于明永乐年间，不是出现于明代，而是村正的黄釉出现于永乐时期。