它已经演化成为一种，具有我国民族传统工艺品的名称。
“掐丝珐琅”在整个珐琅艺术领域，它已成为景泰蓝的代称或专称。
这也应视为19世纪末或20世纪初，才出现的。
即是说，凡是按照制作景泰蓝工艺制作出来的掐丝珐琅艺术品，都应称为景泰蓝。
这里面的观念已完全脱开“景泰年代”，而是景泰蓝艺术由启蒙期，到成熟繁盛期（包括未来）的整个发展过程。
在这个发展过程中的每个时期的掐丝珐琅制品，都应称为景泰蓝。
至于每个发展时期的制品标准不同，那正是景泰蓝发展过程中的必然反映。
“景泰蓝”好比一位美女，在取名前后都应该叫“景泰蓝”。
只有如此，也才与我国景泰蓝文化发展史相吻合！
也只有了解了什么是景泰蓝，什么是掐丝珐琅，什么是画珐琅，才能真正做好这些东西。
所以，做了这么两件稍微有点难度的作品，陈文哲就再次改变工艺。
总不能只做珐琅器，所以这一次他做的盆景工艺就又复杂了一些。
“梅寿长春”红宝石梅寿长春盆景，也是出自清中期，只不过它是造办处造，这种东西肯定是清宫旧藏。
它通高385厘米，盆高9厘米，盆方径22－145厘米。
錾金委角长方形盆，盆上敞下敛，略呈斗形。
其口沿錾如意纹，口沿下凸起如意云纹一周，盆腹以万字雷纹锦为地，凸錾“寿”字一周22个。
盆中主景为梅花树，铜镀金树干，翡翠小叶，红宝石花瓣，宝蓝心、金蕊，意态生动。
树下衬以青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶、珊瑚珠、万年青、点翠叶、玛瑙茶花以及小草等。
这件宝石盆栽，置景生气盎然，错落有致。
只说工艺，肯定很繁复。
只是梅花树，铜镀金树干，翡翠小叶，红宝石花瓣，宝蓝心、金蕊，这些做起来就很麻烦。
再加上青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶、珊瑚珠、万年青、点翠叶、玛瑙茶花以及小草等，这些制作起来就太麻烦了，最主要的是费工。
当然，对于清宫造办处来说，并不怕浪费功夫，因为这就是他们的职责。
所以，像是这样的东西，清宫之中并不少见，雍正、乾隆时期，都有制作。
像是麻姑献寿盆景，就是雍正时期造办处造的。
通高37厘米，盆高135厘米，盆径24－21厘米。
方形紫檀木座，座四棱凸饰竹节纹，座前壁中心嵌方形深琢双龙福寿禄纹白玉板饰。
座面四沿嵌烧蓝叶、红宝石和珍珠为花边，中央立孔雀石山。
一只昂首延颈、展翅欲飞的红珊瑚凤凰，独立其上。
除此之外，还有蜜蜡制麻姑立于凤背之上，眉宇清秀，恬静端庄，结顶髻，肩披点翠嵌红宝石彩带，手持碧玺桃。
主景周围衬有金累丝嵌珍珠的松树，和金累丝嵌红宝石的寿石和灵芝。
不说人物，只是身边的配饰，就知道这一件做起来也十分麻烦。
反正陈文哲有时间，他就慢慢的做。
所以，既然做了雍正的宝贝，那乾隆的也不能放过。
毕竟像宝石这样的东西，单纯堆在一起，并不美观。
但是，打磨抛光之后，制作成宝石盆景，那就太漂亮了。
特别是在灯光之下，真的是绚丽多彩。
雍正的做完了，轮到乾隆的作品。
乾隆的这件宝贝叫“岁岁平安”，这是一尊双耳活环金瓶松树花卉瓶景，出自造办处，清宫旧藏。
通高64厘米，瓶高225厘米，瓶口径88－62厘米，腹径144－108厘米。
他有着乾隆时代的特色，就是不惜工本，弄得金碧辉煌！
这一件宝贝的基础，是一件錾金双耳活环方瓶。
口沿饰拐子纹，瓶颈錾回纹边，两侧嵌兽面纹活环双耳。
瓶身四边錾环绳纹边框，通体錾钱纹锦地，又以雷纹条将瓶体清楚地间隔为瓶颈、瓶腹、瓶足三部分。
瓶体四面錾嵌纹饰，瓶颈四面均嵌灵芝、兰花两种花纹。
瓶足嵌莲花纹一周，瓶腹前嵌翠竹，后嵌桃枝。
两侧各嵌菊花、蜻蜓、兰花、飞鸟纹。
瓶中以碧玉叶松树为主景，蜜蜡藤萝花垂挂于树间。
树下衬有青玉叶、芙蓉石花瓣的月季及白玉兰花。
做完这一件，陈文哲忍不住松了口气。
主要是做起来需要小心翼翼，深怕哪里一不小心就做错了，这样一来，很可能会前