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第一千三百四十二章斗彩、五彩、法华彩(2/2)

是原材料来看,它们都应归结为素三彩范畴内。
    只是因为日常生活中人们过于强调其色彩,才称其为“法花”,显得与“素三彩”无直接关系了。
    可惜,这些从沉船中抢到的瓷器,都是明代的,一件清代的也没有。
    这就确定了,这艘沉船,应该是嘉万时期的,绝对不可能是清代的。
    与明代制品相比,清代御厂制作更趋细致、复杂化,出品的瓷器,也更加受人欢迎。
    自然,价格也更高。
    毕竟相比明代,清代的技术也更好。
    比如,清初部分素三彩瓷,逐渐使用黑彩勾勒,代替以往的凋刻划线,使画面精致许多。
    这种变化应是御厂制瓷者,借鉴当时五彩瓷绘画,总结改进的结果。
    因此,清代素三彩制品更加多种多样。
    当然,清代素三彩和明代素三彩,分辨起来也比较容易。
    清代的素三彩瓷,既有延续明御厂传统、使用凋刻纹做分界线的,也有凋纹刻画与其他色釉图桉互不干涉、相互并存的。
    这里需要提及的是,不少康熙素三彩制品中,白釉都表现出不同程度的牙黄色调。
    据说是因为烧制不理想,才使白釉没有达到预期的理想效果。
    但是,清代之时,却在创新素三彩。
    康熙时期,御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩,极可能是制瓷者,借鉴当时五彩瓷绘画风格,所得的创新品种。
    清代素三彩的最大变革,莫过于御厂工匠。
    他们在制作传统素三彩时,积极引用新兴的粉彩,研制出素三彩与粉彩的组合器。
    该类器物甚至使用到胭脂红(即荤色),使“素三彩”更加名不符实了。
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