年前的社会情况，他们哪里有资本做实验？
    不实验性的烧制个几十批，哪里能彷制出真正的元青花？
    这一次制作的不是元青花，而且娇黄釉，只不过情况是一样的，成本都很高。
    把手中的大碗，捏紧，侵入釉料之中，一按，一提。
    稍微停顿，让釉料有效粘附在碗的内外壁上。
    等时间差不多，感觉釉料的厚度达到，迅速提起，这样一次上釉就结束了。
    做着很简单，但是期间对于火候的把握，却很难。
    “可以做一些复杂点的器型了，就先做一件花卉纹的大罐吧！”
    元明两代，不做大罐可惜了。
    弘治时期的娇黄釉瓷，先做一件看看效果，之后就不能这么做了。
    陈文哲还是有自知之明的，他虽然可以在梦中学习经验，但是真正动手，却都是第一次。
    从简单到复杂，是他学习所有瓷器的套路，这一次也不能例外。
    当然，这一次最简单的黄釉瓷，他是不会做的，所以他这一次就比较高大上。
    “就做一件大明宣德的黄地釉花卉纹大罐吧！”
    “有点太普通了，就加上青花，黄地青花吧，这应该算是宣德时期的名品了。”
    大罐的器胎，做起来太简单了，反正有合适的泥料。
    做好器胎，就是刻花、上釉。
    宣德皇帝朱瞻基，可不简单，他是位才华横溢的艺术家，
    对色彩十分敏感，极富有想象力和创造力。
    他在官窑瓷器烧造方面，除了质地细致，制作精工外，结合传统与创新，匠心独运。
    这一点，就使宣德青花瓷器，具有水墨画淋漓挥洒，浓澹不一。
    清新脱俗的生动自然之美，令人无限遐想，产生视觉上的快感，成为一代名品。