胎质紧密，胎体厚重，整器浑圆饱满。
    罐饰人物花卉纹，人物生动传神，画面清晰舒朗，色彩艳丽，青花娇艳青翠，清新明快。
    画面人物、花卉纹饰简朴大气，笔意憨甜，形象生动。
    圈足内施白釉，无款。
    万历后期，由于回青料用竭，而改用浙料。
    采用浙料的作品有青花花卉纹克拉克花口盏，这种小碗撇口，弧腹，圈足，花口。
    口沿微微外撇，图桉纹饰与杯盏相辅相成。
    此花口杯胎质轻薄，胎体细腻。
    通体施釉，釉面光洁莹润，有花而不觉满。
    青花发色浓重艳丽，画面清新雅致，用笔精细纤柔，惹人喜爱。
    整器造型俊秀轻盈，线条流畅自如，比例协调，秀美雅致，实为难得的收藏佳品。
    而到了明末，天启之时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。
    天启十九年以后，朝廷即无下令造官窑器。
    因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。
    民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多。
    如玉堂佳器、万福攸同等；
    多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。
    纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。
    天启青花瓷器的纹饰较疏朗，生活气息较重。
    胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
    其中的代表作有青花五子登科罐，这种青花瓷罐个头可不小，它高185，宽16。