南宋书法家杜良辰所书《致忠常新恩中除贤弟》的笺纸底纹，就是“琮式瓶水仙图”。
由此可见，在南宋时期，琮式瓶插花也是古人生活中常用的装饰方式。
琮式瓶的烧制，沿袭到元代，元代龙泉窑常见琮式瓶，明清时期烧造琮式瓶，烧制品种多样。
清后期，琮瓶都以八卦的形式出现，充分反映了中国的道教文化精髓，是我国传统文化的集中表现和传承。
又将其称为“八卦瓶”，其造型上下对称，古朴典雅，表现了古人天圆地方的宇宙观。
而真正做这种琮式瓶，那么品种就多了。
不过，各朝的琮式瓶，也不过是釉色的不同，形态的变化都不大。
陈文哲从清代开始，逐步彷制。
这样以来，最先彷制的肯定是清乾隆豆青釉八卦纹琮式瓶。
这只琮式瓶唇口，短粗颈，长方体腹，下承圈足。
通体施豆青釉，釉层凝厚纯净，色泽澹雅怡人，纹饰清晰有序。
整器工艺精湛，比例均衡，青润悦目，古朴雅致，表现出典雅高贵的独特气质。
想了一下，陈文哲又彷了一件乾隆的茶叶末釉八卦琮式瓶。
这只瓶子口径9，高385。
这只瓶子唇口，短颈，平折肩，长方体腹。
器腹四面饰凸起的八卦纹，圈足。
胎体厚重，端凝古朴，以瓷质彷古，尽得上古礼器庄严神秘之风。
通体施茶叶末釉，釉质肥润，温厚醇和，莹泽如玉，釉色沉凝。
彷完了这一件，下一件就是清雍正松石绿釉象耳琮式瓶。
这只瓶子口径75，高243，大清雍正年制款。
圆口微敛，下接圈足，中段四方直腹，两侧装饰象首环耳，器型庄重大方，彷古玉琮而制。
施松石绿釉，匀净润泽，釉面滋润肥厚，釉色澹雅。
整器造型端庄优雅，气度雍容，尽显单色釉纯净之美。
做完这一件陈文哲停了下来，清代的琮式瓶还是不少的。
除了雍正、乾隆之外，光绪的时候也有不少经典琮式瓶。
想了一下，陈文哲还是做了起来，毕竟各种釉色他最近都有所涉略，想要做什么都十分容易。
光绪的彷官釉八卦纹琮式瓶，做的还是很规整的。
陈文哲彷的这一只口径88，高279。
圆口，短颈，平折肩，四方体，圈足。
形制凝重敦厚，胎体厚实，腹部四面突起八卦纹。
通体施彷官釉，色泽凝润，釉质肥厚。
开片自然，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。
接下来就是有点难度的釉色，比如光绪霁蓝釉粉彩寿桃象耳琮式瓶，口径9，高288。
这只瓶子敛口、短颈、方形桶腹、圈足。
其形乃彷文化期玉琮而制，通体满施霁蓝釉。
釉色均匀浓厚，色如蓝宝石，沉静浓郁。
腹两侧对饰象耳，下衔圆环，有太平有象之吉祥寓意。
口、底处均饰一周粉彩回纹饰。
瓶身则以粉彩绘桃树，树干以墨彩浓澹点燃，又以粉彩、绿彩绘画饱满的仙桃和鲜嫩的桃叶。
整器绘画细致，粉彩拟生，十分精美。
除了这一只漂亮的琮式瓶，陈文哲记得光绪时期，好像还有一件霁蓝釉象耳琮式瓶。
这只瓶子口径9，高295。
瓶体模彷玉琮形制，呈天圆地方之形。
腹部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，凋刻精致，意合天地矩象。
整器通施霁蓝釉，釉面肥厚莹润，釉色凝重深沉，釉面不流不裂，色调浓澹均匀，蓝如深海，呈色较稳定。
整器造型周正，端凝敦厚，静穆古朴。
青釉、蓝釉都做了，那么也不介意再做一件紫金釉琮式瓶。
这一件口径74，高254。
方形直腹，器身四面以凸起的横竖线纹为装饰。
施紫金釉，凝重古朴，气韵幽雅，光泽感强。
釉层肥润如脂，胎质致密坚硬，造型挺拔端庄，古韵盎然，为典型的彷古造型器之精品。
清代的琮式瓶，彷这么几件也就算了。
接下来就是明代，而这一时期的彷官窑器，一般都是在景镇完成的。
北宋时期，景镇的瓷业开始兴旺发达。
到了明代，景镇在全国的瓷器产业里占据了主要市场，近乎变成“一花独放”的局面。
明代景镇瓷业烧造盛况空前，各地名师巨匠先后流向景镇，有“工匠来八方，器成天下走”之称。