对于商家来说，一次可以卖出好几件瓷器。
而对于消费者来说，在购买瓷瓶瓷炉的时候，可以直接销售配套的底座。
既以新想法、新设计吸引顾客眼球，又达成了一笔新的生意，可以说是双赢。
而这肯定是内卷的结果，激烈的市场竞争之中，谁更能推陈出新，谁就能够存活。
这一点不管是在古代，还是在现代，商业竞争都是这么激烈。
而纵观我国陶瓷史，元代是一个转折点，因为这时候众多窑口消失灭亡。
剩下最具竞争力的窑口，也就只有景镇窑和龙泉窑。
可以想象当时的窑场之间的竞争，是多么激烈。
谁能不断推陈出新，满足消费者需求，吸引消费者，就能赢得更大的市场份额，获得更多的发展空间。
窑场的生存完全依赖于市场，如果没有对市场需求变化作出的灵敏反应，就会成为历史的尘埃。
所以能看到这样新形式的造型，既是当时器物使用场景的反映，又体现出了当时景镇、龙泉窑不断寻找适销对路产品做出的努力。
而到了宋代，因为这一时期就是官窑的巅峰，所以彷官窑的瓷器更多。
最出名的肯定就是龙泉窑彷官窑，这就出现了一个问题。
到了现代，如何辨别一件官窑器，是真正的北宋官窑，还是龙泉窑彷的？
特别是如何辨认一件青瓷，是宋官窑器，还是龙泉彷官窑器？
这是一个问题，而且是一个很大的问题。
在二二年的时候，弯弯宇珍国际拍卖公司，拍卖过一只“南宋官窑长颈瓶”。
当时的估价是800000-1000000新台币，可说是非常之低。
这只南宋官窑长颈瓶，来源方面并非特别显赫，只有一次在小型拍卖行九九年的拍卖记录。
当时的艺术媒体，如何推介这一件拍品？
它说：“长颈瓶釉色粉青，莹润如美玉，釉面开片纹饰纵横交错，并显露紫口铁足的特征。”
人为的图桉才叫纹饰，自然开片不能称作纹饰；所说的紫口亦非明显。
同样是青瓷，北宋汝窑往往拍出天价，宋代官窑却斯人独憔悴，市价不及北宋汝窑的十分之一，到底是什么原因呢？
从美学上来说，宋代官窑的器型与釉色之美，与北宋汝窑的互相比较，只在伯仲之间。
两者最大的分别。是北宋汝窑是高古瓷中的超级名牌，亦非常稀缺，自然多人追捧；
当然，另外一个原因也很重要。
主要是宋代官窑，却有修内司、郊坛下之分。
又扯上哥窑、龙泉彷官，混沌一片，令人不容易分辨。
再加上传世品比北宋汝窑多很多，市场价格自然大幅度落后于北宋汝窑。
宋代浙江龙泉窑彷造宋代官窑，是基于商业上的考虑，并非刻意骗人；
现在的拍卖行称此类作品为南宋官窑，是意图鱼目混珠，不可不防。
宋代官窑的特征是薄胎厚釉、紫口铁足、灰胎、釉面开大小不同的片纹。
釉色以粉青、灰青为主，亦即是偏蓝、偏灰的色调，不难辨认。
米黄色釉的宋官窑与哥窑类似，因此出现官哥不分一说。
大部分宋官窑器比较轻身，此是由于胎薄所致。
灰胎是由瓷石加入少量紫金土配制而成，是宋官窑器的标准胎色，亦是造成紫口铁足的原因。
资深收藏家、古董商鉴定一件高古瓷，第一眼的印象至为重要。
器型、釉色与自己熟知的某类瓷器不符，即刻产生怀疑，很难改变。
拍品“南宋官窑长颈瓶”并没有出现紫口的现象，令人怀疑它并非宋官窑器，可能是龙泉彷官窑器！
从市场价值来说，如拍品是宋官窑器，估价800，000-1，000，000新台币是很低的价钱；
如是龙泉彷官窑器，估价却非常合理。
那么，如何确定它是宋官窑器，还是龙泉彷官窑器？
第一个步骤是将拍品与修内司、郊坛下窑址出土的残器、残片比较器型、釉色；
第二个步骤是，将拍品与传世的馆藏宋官窑器比较。
值得留意的一点是，古代并没有龙泉彷官窑器这种叫法。
它是当代某些拍卖行、古董商为了提高某类与宋官窑器相似的龙泉青瓷的售价，而刻意作出的描述。
诚实的拍卖行业、古董商将两者划分得很清楚。
宋官窑器就是宋官窑器，龙泉青瓷就是龙泉青瓷，不会将两者混为一谈。
一件青瓷如果不具备宋官窑器的所有特征，将它看作龙泉青瓷是万全之策