比如，气泡十分细小，均匀分布，这基本上可以认为是彷制品。
因为古代多用木头，和煤炭烧窑，温度控制不如现在电窑稳定。
所以气泡不可能十分细小，分布均匀。
再比如，气泡边缘清晰，旗袍内部干净清透，那也有可能是彷品。
因为古陶瓷在岁月的侵蚀下，气泡透明度会下降。
由于气泡内部是空的，素以釉当中的活泼的元素，会在气泡中堆积。
所以古陶瓷的气泡，往往会有后生物质。
当然，这些在彷制哥窑的过程当中，也仅可以作为参考的一个方面而已。
任何一家出名的古代窑口，能够流传到现在，都是有各方面的原因造成的。
单纯彷制任何一个方面的特征，都是不可取的。
比如传世哥窑瓷器的特征，除了众所周知的，还有一些小细节。
一般传世哥窑瓷器的胎色较深，胎质坚致，釉色有灰青，粉青米黄等。
釉层凝厚如堆脂釉面润泽如酥，而且基本都开有不同角度，不同大小的冰裂纹状纹片。
在古代烧官窑的时候，它里面就有种开片。
但是它并没有像我们今天看到哥窑的开片那样深，它只是一种开片。
很多博物馆里的官窑瓷器，完全就和哥窑一样，所以也有博物馆会直接评定为哥窑。
所谓官哥难分难辨，道理也就在这个地方了。
而要彷哥窑，那么就要看看前人的历史经验。
比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜纪略》中，就记录了御窑厂烧造的彷古和创新瓷器共57种。
其中“铁骨哥釉有米色粉青二种，俱彷内发旧器色泽”。
彷品釉色分米色，粉青，均彷自“内发旧器”即当时宫廷收藏的哥窑。
这与今见传世哥窑的釉色，分类大致相符。
从明代到清代，到现代仍然在彷。
而且哥窑，喜欢它的人很多。
彷制出来以后，一直是在市场上面作为一种好的营销手段。
比较出名的就是康熙年，康熙年不光是官窑彷，民窑也彷，而且民窑彷的是大量产品。
书上写的开片以后的线的颜色，是经过后人染制的。
这可能指的是清代以后的作品，因为它尤其是清代彷品。
比如它那边瓷土，已经没有铁元素。
或者是添加铁元素很少，很少。
那么它出不来像宋代这样金丝铁线的效果，那就是靠后人去染制。
在哥窑“金丝铁线”的产生之后，后世不断模彷生产，但是始终无法完全地将其彷制。
最初哥窑生产的瓷器，釉面光亮，有层酥光，底足呈铁锈红。
经过氧化，铁线颜色发黑闪蓝，带有对外扩散。
但金丝和铁线两纹路各行其是，互不相干。
明清时主要是景镇彷制哥窑，其产出的瓷器胎体颜色呈白色。
釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光)，与明清单色釉瓷釉面宝光相似。
金丝与铁线交织在同一张网纹线上面，铁线的颜色也显得发黑。
这与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝，有明显的不同。
有的器物口沿及底足施酱色釉，模彷传世哥窑紫口铁足的特征。
也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色，但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆（陈旧感）。
现代彷哥窑瓷，彷制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态。
但与传世哥窑真品瓷，及明清彷哥窑瓷相比，都有很大区别。
而现代彷哥窑瓷器，其特征就比较明显了。
首先釉面有一层贼光，学术界称火光。
如果作旧，就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然。
没有传世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清彷哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)。
其二，现代高彷品，可以彷制出传世哥窑瓷的金丝与铁线两张网纹互不相干的特征。
但与宋哥窑瓷器的金丝铁线，还是有很大的不同。
宋哥窑瓷器的金丝铁线，像钢笔在宜纸上面画了一条线一样，有自然的晕散(对外扩散）。
现代高彷哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宜纸上面画了一条线一样，比较生硬，无自然晕散。
犹豫哥窑器太过出名，所以历朝历代都有彷者。
特别是明清官窑，彷的更多。
比较出名的有清代的彷哥釉叶式洗，这只瓷器是清乾隆时期彷的。
它高24厘米，长177厘米