这些彩瓷，一般都是清代的官窑瓷器。
这就是釉上彩和釉下彩，瓷器釉色的第三大类，就是釉上釉下混合彩。
釉下彩釉上彩同时使用，更准确的说，是釉下青花和釉上彩的组合。
比如青花斗彩，青花斗彩简称斗彩或“逗彩”，始见于明宣德，成熟于明成化。
并不是所有的青花+釉上彩，都能称为斗彩。
其关键在于，必须在胎体上用青花勾出图案的轮廓线，等瓷器烧成之后，再在轮廓线内根据需填上各种釉上彩颜料。
整个过程中，青花起主导作用。
跟青花斗彩，加以区别的就是青花加彩。
如果青花不再被用来勾勒轮廓线，而仅作为一种颜色来表现局部图案，则称为青花加彩。
根据釉上彩种类的不同，青花加彩可以进一步分为青花单彩。
例如青花红彩、青花金彩、青花绿彩。
还有青花双彩，像是例如青花黄绿彩，再就是青花五彩。
从上世纪70年代开始，两种全新的彩瓷开始流行。
一种为釉中彩，可以理解为在釉上彩的基础上，再彩绘之上再施一层釉。
像塑封一样，把彩绘封在两层釉之间。
另一种为高温颜色釉彩绘，这种瓷器不用彩色颜料，而是直接用不同颜色的高温色釉进行绘画，之后高温一次烧成。
这些其实算起来还不算特殊，彩瓷中的特殊产品，肯定是釉色的不同。
我国特种工艺瓷中，一些仿真釉瓷器，堪称瓷器中的绝技。
这些仿制的瓷器，几乎与真品肉眼无法区分，可见技艺超群。
而这一切的关键，其实都是釉料。
所以，有时候一些高品质的釉料，是很贵的。
比如青花料，好的青花一公斤就好几万。
这也是武二他们肯花费好几亿，跟陈文哲交换的原因。
其实仔细计算一下，一亿也换不到多少顶级青料。
最顶级的一顿上千万，甚至是两三千万一顿，一亿元也不过换三四吨。
价格这么贵的青花釉料，生产出来的青花瓷，本身成本就不低。
如果制作过程再初选问题，烧个几窑都出不来几个精品，那肯定就陪大发了。
像是这么珍贵的釉料，用在国内瓷器上，还真不少见。
比如一些国内的特殊瓷器，就需要好的精品釉料。
比如仿玉釉，仿玉釉是清代康熙时期景镇御窑厂，所创烧的一个种高温颜色釉瓷器新品种，乾隆时期继续烧造。
由于这种瓷器的釉色，与古玉色泽十分接近，因此而得名仿玉釉。
仿玉釉常见的器物，形制主要有各式瓶类、洗和缸等。
施釉方面，主要采用吹釉法，花纹自然流淌，非常有特色。
款识方面，多采用“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。
或者阴刻“雍正年制”四字双行篆书款，但是也有一些器物并没有款识装饰。
再就是仿石釉，这种釉料是清代乾隆时期所创烧的瓷器新品种。
直到民国时期，仍然有模仿乾隆时期的作品出现。
但是关于器物的色泽、釉面、斑纹、款识等几个方面，还是与真品有较大的差异。
乾隆时期的仿石釉作品，主要是仿制天然石块的纹理和色泽。
如果不仔细辨认几乎辨别不出来，可见模仿得自然逼真、惟妙惟肖。
此时常见的器物形制主要有盒、炉、盘、笔筒等，尤其是以笔筒较为多见。
有关釉色方面，较为常见的是大理石釉、松石釉、虎皮石釉、卵石釉等。
器物的款识方面，多采用“乾隆年制”四字双行金彩篆书款，金彩为单线边框。
或者是“大清乾隆年制”六字三行金彩篆书款，而款外并无边栏。
这种仿釉色，仿的就是各种特色的自然之物，像是玉石、石头、竹石等等。
比如仿漆釉，这种釉料是清代乾隆时期景镇御窑厂，所创烧的一种低温釉瓷器新品种。
仿漆釉一般可以分为仿朱漆、仿雕漆、仿竹编漆、仿螺钿漆、仿描金漆等几大类。
其中以仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆等最为常见。
仿朱漆的造型多见菊瓣式盖碗，或者菊瓣式盘。
其造型和釉色与同时期的漆器，几乎无法分辨，可见工艺之高超。
仿雕漆的瓷器，又称之为“仿剔红釉”。
常见的器物造型主要有盖碗、茶托、盘子、花觚、烛台、笔筒、鼻烟壶等。
这种仿雕漆的作品，和同时期的剔红漆器几乎可以以假乱真。