此时，它的国内票房刚好过14亿民元。
其实，这部电影为节后的电影市场带来的真正的观影高峰，也只有半个月左右。
虽然被不少院线加长上映时间，以度过接下来的票房淡季，但后面的上映周期，尤其是三月下半月，敦煌获得的票房分成只能算聊胜于无——此时的分账比例完全是反过来了，院线方占了绝对的大头。
不过，《夏洛特烦恼》突破单片十亿票房的轰动效应过去了，但对整个市场大盘的带动作用似乎还在持续。
结果就是，春节档之后的票房淡季，并不算“淡”——
传统的票房淡季，一般是小成本的档期，今年同样如此；
不一般的是，今年有多部小成本，票房成绩都相当不错。
有以几百万预算，拿下几千万票房的；有以近千万制作成本，轰下近亿票房的……虽然与《夏洛》相比，是天壤之别，但对制片方来说，简直赚翻了。
其实，这不一定是《夏洛》的带动，但肯定有王维和敦煌一系导演们的刺激！
因为敦煌一部又一部小成本的成功，不少冒头的二三线导演们开悟了——想要赚钱，就要摸清观众的喜好，认认真真地把故事讲好。
讲好了故事，小成本也可以慢慢发力；这不，即使是在票房淡季，市场也没有辜负他们的努力。
当然喽，更多的人是相信，华娱电影市场的盛世已至！
在这种普遍的乐观中，敦煌后续发布的两个制片计划都不怎么起眼了。
一部是梁观宜导演的《野蛮师姐》。
——继何文颖之后，梁观宜导演以擅长拍摄欢喜冤家的情节脱颖而出，成为了敦煌的第二个签约导演，拿下了《野蛮女友》姊妹篇的执导机会。
如果说，因为沿用了《野蛮女友》原班人马，《野蛮师姐》还有一定的关注度，另一部就真的一点热度都没有了。
——30出头的年轻导演于振峰执导的《心迷宫》。
嗯，在导演里面，30多岁真的算年轻导演，反而是王维这种，20岁出头就手握导筒的，才是奇葩。
不过于振峰导演有一点和王维挺相似，那就是制作电影非常快，电影质量还非常好——只不过他的灵性仅限于悬疑题材。
偏偏他又不擅长编故事，因此，他最缺好剧本。
一拿到《心迷宫》的剧本，他简直是对敦煌投怀送抱。
而敦煌也需要他拍片的“又快又好”，来接档自制电影的上映。
——一般导演，今年发起电影项目，至少明年才能上映；而于振峰执导《心迷宫》，最晚到年底也能上映了。
——这就接上了从年头到年尾都有自制电影发行上映的节奏。
当然，即使一切顺利，接上的也是更后面的档期了。
现在，接档《夏洛》的，是敦煌今年的重头戏——《沉默的羔羊》！
北美市场的发行还在谈，敦煌也没有吊死在环球影业一棵树上。
但一来，好莱坞五大的代表，不是谁都有弗兰克的眼光；二来，他们还需要看这部电影在本土的表现。
大多数情况下，在本土表现好的片子，未必在海外表现好；但在本土表现不好的片子，在海外一定没啥搞头。
于是，《羔羊》在国内的前期预热即将开始了——
“《羔羊》的前期预热宣传点，将放在现实的连环杀手悬案上！”
对重点项目的宣发保持跟进的王传启，向剧组主创说着最新的情况，
“通过炒作连环杀手悬案，来为《羔羊》做宣传；关键是，这个宣传方案在各国都适用，毕竟，没有哪个国家没有杀手悬案的！”
好吧，这说的没毛病。
首先，没有哪个国家没有连环杀手的——如果有，不是因为治安好，民风淳朴；而是因为治安管理水平太差，出现了连环杀手都不知道，或者说不在乎。
其次，因为技术原因——在侦破手段和技术还没有成熟的年代，只要连环杀手不嚣张到不加遮掩，一般警方就很难直接破案。
毕竟，连环杀手经常与被害者没有任何联系，这让警方常用的延社会关系网调查的手段无从下手。
至于逻辑推理，会做连环杀手的人，一般脑子都不正常。面对这种不正常又流窜作案的家伙，神探来了也没太多办法。
所以，连环杀手悬案就这么产生了。
每产生一桩悬案，都会引起人们无尽的恐惧和猜测，可以说，它们具有天然的关注度。
《羔羊》的主线和副线，都与连环杀手相关，用现实的悬案炒热度，听起来倒是一个不错的思路。
王维想了想，问道：“我有两个问题。其一，这种炒作会不会引起恶劣的社会影响？”